2021年12月，我接了个家居品牌的电商主图，268张，对方要求三天交付。我当时的想法很朴素：修了8年图，一天90张算什么。结果第二天凌晨四点我还坐在电脑前——不是因为量大，是因为在返工。整批图导出后客户说颜色跟上一批对不上，我翻回去一看，上一批是8位 sRGB，这一批我为了拉阴影顺手切了16位 Adobe RGB，导出的时候忘了转回来。268张，全部重导。
那次之后我逼自己承认一件事：PS里决定成片能不能看的，往往不是中性灰画得多细、笔刷用得多熟，而是几个几乎没人愿意点开看的设置。下面我按「开工前 → 调整 → 输出 → 排障」的顺序，把这些年踩过的坑捋一遍，能写数字的地方我直接写数字。
一、开工前那三分钟，能省掉后面三小时
很多人拿到图的第一反应是 Ctrl+J 复制一层，然后直接开修。我现在的习惯是先看三个数字，确认完再动手。
第一个是像素尺寸和分辨率。 图像菜单 → 图像大小。印刷品按 300 ppi 算，电商主图现在主流是 800×800 或 1200×1200 px，详情页宽度 750 或 790 px，小红书是 1242×1660 px。注意 ppi 和像素总量是两回事：把一张 800×800 的图改成 300 ppi，它还是 800×800 像素，插值放大只是把糊的地方复制一遍，不会凭空长出细节。我见过有人把手机拍的 1080×1440 硬拉到 A4 印刷尺寸，印出来人物脸跟马赛克似的，回头怪相机。
第二个是位深。 图像 → 模式，8位/通道 还是 16位/通道。8位每通道是 256 级，16位是 65536 级。差别在什么时候体现？你猛拉曲线、大幅调阴影和高光的时候。8位文件把阴影提亮两三档，天空或者渐变背景上很容易出现一圈一圈的断层（banding），16位在这个幅度下基本看不出来。但16位也不是万能药：文件体积直接翻倍，部分第三方插件和少量旧滤镜在16位下会变灰不可用。我的做法是调色和合成阶段保持16位，导出前再转回8位，因为绝大多数平台和印刷厂最终还是吃8位文件。
第三个是色彩空间。 sRGB IEC61966-2.1 是网页、手机、绝大多数电商平台的默认；Adobe RGB (1998) 色域更宽，印刷厂更喜欢；ProPhoto RGB 最宽，但一旦忘了转回来，图片发给别人就是一片发灰发闷。这里有个特别容易搞混的地方：导出前要用「编辑 → 转换为配置文件」转成 sRGB，而不是「指定配置文件」。转换是重新映射颜色，指定是直接换个标签、颜色数字不变——后者会让整张图的观感直接变味。
| 环节 | 常见错法 | 实际代价 |
|---|---|---|
| 尺寸 | 小图强行插值放大到印刷尺寸 | 细节是假的，印出来发虚 |
| 位深 | 8位下猛拉曲线 | 渐变出现色阶断层 |
| 色彩空间 | 用「指定配置文件」代替「转换」 | 颜色整体偏移，且不可逆 |
| 导出 | 忘了勾选「转换为 sRGB」 | 手机上看颜色发灰、饱和度掉一截 |
二、Camera Raw蒙版和图层调整，各自该干什么
从 Camera Raw 13.2 开始，ACR 里的蒙版功能已经强到可以改变工作流。它现在支持颜色范围、亮度范围、深度范围，还能一键选主体、选天空、选背景。我目前的默认流程是：能在一个智能对象里的 Camera Raw 中解决的局部调整，就不回到图层里堆。
原因很实际。在 ACR 里做局部调整，每个参数都是一根可以拉回去的滑杆，改错了随时退；在 PS 里堆调整图层，堆到第十七八个的时候，你自己都记不清哪个蒙版在管哪块区域。而且把图作为智能对象放进图层，双击就能回 Camera Raw，原始像素一点没动过。
但 ACR 也有它干不了的活：像素级的精修（污点修复、液化、频率分离）、文字和图形、需要精确到像素的蒙版边缘。我的分界线是这样——全局色调、光比、局部明暗关系，交给 ACR；像素结构和边缘，回到 PS 里做。举个具体的：人像皮肤，低频高斯模糊半径一般取 6 到 15 px，高频层用「图像 → 应用图像」做差，这套频率分离在 ACR 里没法做，只能回图层。但整张脸的明暗塑形，在 ACR 里用亮度范围蒙版比在图层里画中性灰快得多，也更容易改。
顺便说一句，中性灰（128,128,128，叠加模式下用柔光）这个技法本身没问题，问题是很多人把它当成唯一解，一张脸画两个小时，最后客户说要改光线方向，全部推倒重来。用 ACR 的滑杆做同样的事，改起来是几秒钟。
三、锐化的顺序弄反了，前面全白干
锐化我一般拆成三步，顺序不能乱。
输入锐化在 Camera Raw 的「细节」面板做：数量 25 到 40，半径 0.5 到 1.0，蒙版按住 Alt 拖动可以看到边缘的取舍范围，通常拉到只覆盖轮廓和眼睛、头发这类高对比区域就够了。创意锐化用 USM：数量 60% 到 120%，半径 0.8 到 1.5 px，阈值 2 到 4，阈值这一步能有效避免把皮肤纹理和噪点一起锐出来。输出锐化根据媒介来定，屏幕显示和印刷的锐化量差得挺多。
顺序反了会怎样？如果你先锐化再降噪，噪点会被锐化放大成亮暗点，然后再降噪，就是糊成一片。正确顺序永远是先降噪、后锐化。还有一个更隐蔽的坑：在8位文件上猛拉曲线再锐化，曲线拉出来的断层会被锐化进一步强化，看起来就像画质突然掉了一档。
四、卡顿、报错、功能变灰，怎么一步步排查
「暂存盘已满」这个报错，我遇到的九成情况不是内存不够，是暂存盘空间不够。路径是编辑 → 首选项 → 暂存盘，别设在系统盘，也别设在跟源文件同一个盘，每个暂存盘至少留 20% 以上剩余空间。性能面板里内存给 70% 到 80%，拉满反而会触发系统虚拟内存，越用越慢。
开了图形处理器加速之后花屏、闪屏的，去「首选项 → 性能 → 高级设置」，把绘制模式从「高级」改成「基本」，多数情况下能压下去。文字工具卡顿、字体列表拉半天，可以在「文字」首选项里关掉字体预览，或者清理掉不用的字体文件。
Neural Filters 变灰是比较多人问的：需要登录 Adobe ID、Creative Cloud 桌面端在运行、图形处理器加速开启，而且滤镜本身要联网下载，第一次点进去会显示一个云朵图标。显卡驱动太旧也会让它直接不可用。抠图边缘残留一圈白边的话，试试图层 → 修边 → 去边，或者在蒙版上做 1 px 的收缩，比用橡皮擦慢慢蹭靠谱得多。
五、有些活，本来就不该在PS里干
这话可能有点反直觉，但我是认真的。一百张图统一调色，用 Lightroom 或者 Camera Raw 批处理，同步设置一次搞定，比在 PS 里做动作脚本快也稳。纯换背景的简单抠图，先丢给在线工具出个粗版，再拿回 PS 精修边缘，省下来的时间够你做更值钱的部分。单纯改尺寸、加水印、批量压缩，用专门的批处理工具或者命令行，别为了这事把 PS 打开——它有启动成本，也有内存占用。
我说这些不是劝人少用 PS，恰恰相反：把不该它干的活拿出去，它在本职工作上才跑得动。我现在的习惯是，动手前先花三分钟确认尺寸、位深、色彩空间，调色尽量留在 Camera Raw，锐化按降噪在前、锐化在后的顺序走。这三件事都不需要什么技巧，但它们对我出片稳定性的提升，比我这几年新学的任何技法都大。